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CHARLTON HESTON LE MAGNIFIQUE - Page 4

  • FILMS DE CHARLTON HESTON : Prochaines sorties...

    A PARAITRE LE 1ER AVRIL 2021 (2 films)

     

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    (photo MEDIAPLAYNEWS)

  • 37 - OPINIONS DIVERGENTES SUR " THE CAINE MUTINY COURT-MARTIAL "

    PETITE NOTE PERSONNELLE

    Le récit de l'aventure théâtrale de Charlton Heston est terminé. Ici, deux critiques contradictoires sur la pièce que Chuck nous présente  succinctement. 

    Les derniers chapîtres sont consacrés au périple en Chine, que feront Chuck et Lydia . Le titre en est :

    CHINA JOURNAL, BOOK 4 — 19/10/88—27/10/88

    Le temps de les traduire, je les publierai bientôt. 

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    Charlton Heston : " Adaptée du roman de Herman Wouk "The Caine Mutiny", la pièce traite du jugement en cour martiale du lieutenant Maryk, officier exécutif du Caine, pour avoir pris le commandement du navire lors d'un typhon au plus fort de la Seconde Guerre mondiale, déchargeant un capitaine qu'il croyait être psychopathe.
    Maryk est défendu par un aviateur naval au sol. Le lieutenant Greenwald, qui se décrit comme «un sacré bon avocat et un très mauvais aviateur». Au cours de ce qui semble être une affaire convenue contre Maryk, un défilé de témoins, certains idiots, certains hommes experts et corrects, révèle que le capitaine Queeg est imparfait et désespéré. Greenwald, faisant de Queeg, et non de Maryk, l'accusé. C'est une pièce extraordinaire, expliquant la désintégration dévastatrice de Queeg en même temps qu'elle explore le dilemme de la démocratie en guerre."

     

    Beijing Youth Daily, 11 novembre 1988

     "SEDUCTION PAR LES MOTS" par Tian Benxiang.


    Aux jeunes de la capitale, je recommande une pièce de premier ordre - la production de la 

    l'acteur oscarisé Charlton Heston The Caine Mutiny 


    Elle n'offre aucun décor éblouissant, aucun numéro de disco, aucun break dancing, aucun rôle féminin. Il s'agit simplement d'une histoire d'officiers et d'hommes de la marine. De plus, la quasi-totalité de la pièce se déroule dans une salle d'audience militaire, avec peu d'action à proprement parler... C'est à peu près tout. Pourtant, un silence règne dans le théâtre. Le public est captif du début à la fin. 

     

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    Beijing Evening News ,  25 octobre 1988


    "L'ERREUR DU CHOIX" par Yang Ping


    Le thème traité dans The Caine Mutiny Court-Martial  n'est pas étrange pour les Chinois d'aujourd'hui : Quel doit être le choix rationnel d'un groupe de très jeunes hommes écrasés par une génération plus âgée et ses contraintes ?


    La réponse donnée par la pièce—après un débat judiciaire complexe et souvent tordu—est des plus conservatrices... En condamnant l'acte de mutinerie, Caine met en place la condition préalable au conflit—un état de guerre... Pour gagner, les deux parties doivent rassembler leurs plus grandes forces d'intelligence et d'effectifs avec la plus grande discipline... Se moquer de la folie de la guerre est une sorte de folie en soi. La poursuite implacable de la rébellion par la jeunesse ne peut que mener à des résultats désastreux ; le snobisme intellectuel, le sentiment de désillusion et le scepticisme sont inutiles ... Mais avant que cette conclusion ne soit tirée, la sympathie du public tend vers les jeunes rebelles à travers la manipulation des faits par Greenwald. L'erreur de la «raison humaine» transforme la Cour—le palais de la raison—en un forum de l'antiraison. ... De plus, de nouveaux doutes surgissent—la justice humaine et la droiture peuvent-elles être réalisées par des moyens rationnels ?

    Un public chinois, versé dans la raison scientifique et habitué à «détruire l'ancien pour faire place au nouveau», est obligé de se trouver face à un dilemme en regardant Caine. Quand la recherche de la vérité échoue, ne faut-il pas lever le drapeau de la raison ? Face à un dogme rigide et à des traditions dépassées, un esprit révolutionnaire n'est-il pas nécessaire ? Pour une nation qui lutte désespérément pour la victoire dans une guerre économique afin de rattraper le monde occidental, l'arrivée de The Caine Mutiny Court-Martial  est extrêmement embarrassante.

     

     

  • 36 - MARDI 18 OCTOBRE Pékin, Soirée de Première

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    Vous ne pouvez pas vraiment comprendre les soirées de Première si vous n'avez pas participé à quelques-unes. Les médias les décrivent très bien de leur côté : le Beau Monde, les limousines et les lumières, mais ils ne peuvent pas comprendre ce que c'est pour les gens qui y participent.

    Je pense qu'il y a un parallèle avec les athlètes : Il s'agit en grande partie d'une certitude absolue. Une fois, j'ai passé la matinée avec Rod Laver avant l'une de ses finales du Grand Chelem. Rocket est l'un des plus grands athlètes de tous les temps ; le Laurence Olivier du tennis . Il était détendu et reposé, dans le meilleur de l'esprit australien. 

     

    Rod Laver, the Rocket

    Rod Laver "Rocket" (photo Sport Magazine)

    Il était évidemment impatient de jouer le match.  L'idée qu'il pourrait le perdre ne lui a jamais traversé l'esprit.  Il ne l'a pas perdu. Bien sûr, il ne l'aurait jamais perdu. Au début du tournoi, je lui avais demandé qui il allait probablement rencontrer dans les tours suivants. "Je ne sais pas,   les joueurs..." a-t-il dit. C'est ce que ressentait Olivier au sujet des acteurs  à la Première d' Othello. 

    Jouer  n'est pas censé être une entreprise compétitive. Ca l'est pourtant... inévitablement. ... D'abord, c'est pour les Bourses et les Prix en lecture de sonnets. Ensuite, on ne peut pas s'empêcher de suivre les autres. Ce n'est pas Gore Vidal qui a dit : "Quand quelqu'un d'autre réussit, on meurt un peu" ? C'est Vidal, bien sûr, mais parfois on se surprend à se dire : "Seigneur, j'aurais dû faire cette partie après tout... regardez les recettes. J'aurais dû être meilleur aussi."  Les joueurs de tennis ont un peu de chance... ils n'ont qu'à gagner.

    En réalité, les acteurs ne rivalisent qu'avec eux-mêmes, et avec le rôle. Si vous jouez l'un de ces  rôles difficiles de Shakepeare qui mettent vraiment l'acteur à l'épreuve, vous êtes également en compétition avec quatre siècles de travail sur ce sujet, et avec ce que tout le monde en a toujours pensé.. Si vous avez affaire à une pièce moderne comme Caine, la version cinématographique dont on se souvient bien, ne passe qu'une douzaine de minutes avec la Cour Martiale qui occupe toute notre pièce. Peu de gens se souviennent que Hank Fonda était le Greenwald original, le protagoniste de la pièce sur scène, mais un petit rôle dans le film. Heureusement, ici en Chine, personne n'a vu ni la pièce ni le film, donc nous avons fait table rase.

    Je me sentais un peu découragé durant la journée, sans raison valable. J'ai joué un peu au tennis, mais je me sentais toujours énervé, ce qui ne me ressemble pas. Je me suis toujours identifié à Albert l'alligator, dans la très chère bande dessinée de Walt Kelly, Pogo. Quand Pogo demande à Albert s'il a déjà beaucoup réfléchi au "Moi intérieur", il répond  "Non, j'ai eu de gros problèmes avec le Moi, ce qui est hors de propos, j'ai la main dessus. Comme le 'Moi intérieur'. ... il suit son chemin, je vais le mien. " 

     

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              Albert l'Alligator                                                                        Pogo (Images GOOGLE)

    Puis j'ai réalisé ce qui me tourmentait. Je n'allais pas pouvoir jouer ! C'est la première pièce que je mets en scène depuis des années dans laquelle je n'ai pas de rôle. J'adore mettre en scène, mais jouer est ce que je fais ! C'est comme si on allait dîner et danser avec une dame, puis on la raccompagne jusqu'à sa porte après le bal...elle tend la joue pour un baiser et va se coucher seule.  quand elle disparaît, il y a quelque chose de sexuel dans la scène, L'analogie n'est pas inutile. Surtout sur scène ; avoir un des grands monologues  shakespeariens est...oui, orgasmique, c'est ce  qui se produit vraiment. Une scène réussie avec quelqu'un d'autre est encore mieux (encore une fois, comme le sexe).

    D'autre part, je ne peux pas jouer en mandarin. Heureusement, j'ai quelques bons acteurs qui le peuvent. À dix sept heures, je suis allé dans les loges pour donner mes cadeaux de la Première et les amener sur la scène. Quand vous voulez encourager un acteur, allez dans sa loge... c'est son pays ; en tant que réalisateur, vous y êtes invité. Ça aide. Ils avaient tous l'air bien ; ils avaient l'air prêt. Je leur enviais le plaisir de jouer. 

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    Gu Wei (au centre) en tant que Blakely, le juge, et les autres membres du tribunal. 

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    Yang Lixin (Bird) proteste contre Wu Guiling (Challee)

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    La défaite finale du capitaine Queeg alors que Ren Baoxian (Greenwald) lui remet le rapport que Queeg lui-même avait soumis, louant Maryk pour son caractère et son sens marin.
     
     
    C'était vraiment bien... le meilleur qu'ils ont donné. On a atteint le sommet au bon moment... comme Rod Laver ou Joe Montana. Il semble que nos billets d'entrée soient chers, ce qui ne signifie pas grand-chose lorsqu'ils sont vendus à cinquante cents l'unité.. (Cinquante dollars maintenant, à Broadway, ce qui fait que les enfants et les travailleurs en sont exclus et restent chez eux).

    Je m'étais préparé à l'habituel désordre des soirées de Première ...des gens qui arrivent en retard. Des VIP, et des photos flash. Je n'imaginais pas qu'il y aurait autant de spectateurs, des gens ordinaires en manches de chemise et en chaussures de tennis. De plus, je n'avais jamais vraiment réfléchi à la question de savoir si le travail de Herman Wouk sur le système démocratique, même dans les limites de l'armée, pouvait fonctionner avec un peuple qui ne connaissait pas la démocratie. Pendant plusieurs millénaires de leur histoire, les Chinois ont été dirigés par divers gouvernements autoritaires, généralement sauvagement oppressifs. Le régime communiste actuel semble fournir le terrain le plus fertile pour les idées de la pièce de Wouk.

    ⌊Mon optimisme d'automne a été anéanti quelques mois plus tard sur la place Tienanmen, mais, comme tant d'erreurs de jugement, cela semblait être une bonne idée à l'époque.⌋

    Ce public nous a donné ce que les dramaturges apprécient le plus : l'attention. On m'avait prévenu que le public chinois avait tendance à être bruyant, à parler entre eux (comme le public des films occidentaux). Celui-ci était très attentif, se concentrant peut-être sur le suivi de situations et de personnages peu familiers. La comédie... et il y en a dans Caine, très habilement placée ...a aussi fonctionné, annulant un souci majeur. (Croyez-moi, la comédie en traduction est aussi glissante que le savon).

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    Zhu Xu au moment de la folle furie de Queeg contre son équipage


    Après les rappels (cris, fleurs, la classique standing ovation), nous avons eu les discours et ensuite la presse en coulisses, dans le genre de frénésie salvatrice que j'ai vu se produire à plusieurs reprises.  Cela n'avait rien à voir avec la qualité de la production ou l'appréciation du public... les médias assemblés (principalement occidentaux) ont simplement décidé d'enregistrer un triomphe et l'ont ensuite créé plus ou moins de leur propre chef. La réception de la presse a été une véritable folie, avec un photographe qui a brisé la table sur laquelle il se tenait.

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    Célébrant son grand triomphe, la publication de son roman, le vrai méchant, Keefer (Xiu Zongdi), lève sa coupe de champagne en signe d'éloge. 

    J'ai été heureux de me retirer dans une rafale de flashes à la réception du casting, où j'ai pu distribuer les vestes de la société portant le logo du Caine. (Mes acteurs n'avaient jamais entendu parler de ce que l'on attend maintenant de la coutume en Occident. Ils ont vraiment besoin de bonnes vestes, eux aussi, avec l'arrivée de l'hiver. J'ai choisi exprès des vestes chaudes). Ils étaient heureux, j'étais fier. Le vieux Gentleman de Stratford avait raison, comme d'habitude : "Un succès, un succès très palpable."

     

    A SUIVRE⇒

     

     
     
    Traduit avec www.DeepL.com/Translator (version gratuite)

     

     

  • HESTON 1969 , de JULIUS CAESAR à THE HAWAIIANS: échecs, projets, espérances…

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    LE 31 décembre 1968 , Charlton HESTON passe le réveillon avec Lydia et ses enfants chez Tom GRIES, qui est devenu un «  proche collaborateur » sinon un ami, et qualifie la soirée de «  plaisante, même si ce n’est pas mon genre de sortie favorite » ; en effet, Chuck est connu pour ne pas raffoler des grandes « parties » du tout Hollywood et préfère quand il est convié, compulser les livres dans les bibliothèques de ses hôtes plutôt que de se mêler à la foule des invités, habitude tenace chez cet «  individualiste proche des autres » que définissait avec humour son ami Arthur MILLER …
    Il va cependant  durant cette soirée ne pas perdre de vue le côté professionnel des choses, puisque Tom GRIES, qui apprécie son jeu et sa personnalité, s’est vu confier par Walter MIRISCH  un projet important à gros budget, dont il espère qu’il lui permettra de devenir le cinéaste reconnu qu’il rêve d’être, même si sa carrière a commencé sur le tard : «  THE HAWAIIANS » d’après le best-seller de James MICHENER .
    Il est intéressant de noter que HESTON et GRIES  renouvellent leur association avec plaisir et beaucoup d’espoir, même si, paradoxalement, leurs deux précédentes collaborations, «  WILL PENNY » et «  NUMBER ONE » ont été deux «  fours » notoires et auraient pu les inciter, surtout l’acteur d’ailleurs, à passer à autre chose ; mais voilà, il se trouve que le HESTON de l’époque attache beaucoup plus d’importance à sa quête artistique qu’au succès commercial, et il ne voit donc aucune raison pour rompre sa relation avec GRIES ; celui-ci lui a offert deux de ses plus beaux rôles,  il lui en est reconnaissant, et l’accord de principe étant acté, le «  Chuck » reçoit le script  le 5 janvier 1969 .

     

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                              NUMBER ONE                                                     TOM GRIES                                               WILL PENNY LE SOLITAIRE 

               Et fidèle à sa tradition de «  perfectionniste compulsif » selon ses propres termes, il commence donc dés le 15 du même mois à harceler GRIES sur tout ce qui ne va pas dedans !
    En effet, le scénario de James R WEBB n’est pas exactement une adaptation du roman de MICHENER, pour la bonne raison qu’elle a déjà été faite par Georges ROY HILL en 1966, avec Richard HARRIS, éternel saboteur de tournages, et Max Von SYDOW ! il se veut plutôt une suite de l’ouvrage, ce que les Anglo-Saxons appellent un «  follow-up », sans trouver vraiment un équilibre entre les épisodes sentimentaux et familiaux inévitables d’une part, et la description  de l’évolution de la société hawaiienne vers 1880  d’autre part ; conscient très tôt du fait « qu’il y a trop de choses à raconter, trop de personnages à développer, plus que la durée du film ne le permet »( Journals, 15 Janvier) HESTON suggère à GRIES  de tailler allégrement dans l’aspect très politique du dernier tiers du script, et de centrer davantage le film sur le personnage de Nyuk Tsin, la jeune Chinoise arrivée à Hawaii sur un bateau « négrier » et qui deviendra la matriarche d’un clan prospère et respecté.

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    (Tina Chen dans le rôle de Nyuk Tsin)

    Constatons en passant que, loin d’être la star mégalomane que certains imaginent à tort, HESTON prouve ici une fois de plus que ce qui compte pour lui, c’est de se mettre au service du sujet abordé pour le plus grand bien du film, même si son rôle s’en trouve en conséquence réduit ; on est là aux antipodes du comportement de beaucoup de ses contemporains, pour lesquels le temps de présence à l’écran doit quasiment être chronométré…Non, lui au contraire, estime que son personnage doit pouvoir s’effacer au profit de la description d’une communauté chinoise qu’il estime plus intéressante ; s’agit-il de sa part d’un éventuel détachement vis-à-vis d’un film qu’il n’entreprend « qu’à moitié convaincu, ce qui est une faute de ma part » ( Journals,17 juillet), l’avenir prochain le démontrera.

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    Whip Hoxworth le Maître des Iles, va s'humaniser.....

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    En attendant ce tournage qui ne l’excite pas spécialement, HESTON se passionne par contre pour le projet JULIUS CAESAR, suggéré pour lui par le jeune «  boy producer » Peter SNELL, et dont on peut dire qu’il est le principal responsable, ayant eu voix au chapitre sur pratiquement tous les aspects hormis la réalisation ! Il est effectivement dans son élément sur ce tournage, en plein «  actor’s country » plein d’espoir, convaincu du moins au début que ce sera un grand film shakespearien, pour se rendre compte très vite que tout ça ne tourne pas rond : le refus de WELLES de jouer Brutus, son remplacement par le catastrophique Jason ROBARDS, la mollesse relative de Stuart BURGE à la mise en scène vont être pour lui une source de frustration difficile à évacuer : «  the movie was ok, but ok is not enough for Shakespeare ! »

    Ce qui ne l’empêchera pas , tout à son idéal artistique, de se lancer sur l’instigation de SNELL, sur le projet «  ANTONY AND CLEOPATRA » encore plus fou et grandiose, en partie parce que sa prestation dans le rôle d’Antony lui a plu ( et ce n’est pas souvent ) et surtout parce qu’il porte en lui une véritable vénération pour cette pièce admirable depuis sa jeunesse ; l’insuccès commercial de JULIUS ne sera d’ailleurs pas  un frein à son entreprise, même s’il s’inquiète avec quelque justification de son avenir..

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                                                                                                (Charlton Heston et Peter Snell) photo :

    http://www.britishlion.com/mobile/peter-snell-producer.shtml


    «  Dans cette ville, (Hollywood) il semblerait que les décideurs soient plus enclins à chercher à faire des affaires qu’à chercher à faire des films ; je suis allé chez MGM discuter mon maquillage pour THE HAWAIIANS avec Bill TUTTLE, chef de ce département, et c’était déprimant de constater que pas une caméra ne tournait dans le studio ! si BEN-HUR fait un profit sur sa ressortie ce été, ça servira à payer la note d’électricité d’un studio vide » (Journals,21 mars). Propos bien amers mais tout à fait réalistes : le «  studio system » est en effet en train de mourir de sa( pas très) belle mort, et les nouveaux réalisateurs comme HOPPER,COPPOLA,LUCAS et SPIELBERG se profilent à l’horizon, celui d’un cinéma volontiers intimiste favorisant les nouveaux (jeunes) visages, et HESTON, tout en admettant que les temps doivent changer, se demande déja comme beaucoup de vétérans ayant commencé leur carrière dans les années 50, quelle pourra bien être sa place dans ce « nouvel Hollywood » …
    Avec son très gros budget, son sujet historique très fouillé et la présence de Chuck comme «  valeur marchande » le projet MIRISCH de THE HAWAIIANS semble en effet appartenir à un autre cinéma, une autre époque ; l’équipe technique est de premier ordre, avec les excellents Lucien BALLARD pour la photographie et Henri MANCINI pour la musique, le cadre d’Hawaii splendidement approprié au succès du métrage, mais quelque chose ne «  fonctionne » pas, et c’est bien le manque d’enthousiasme du Chuck sur le plateau ; pourtant, le personnage qu’il incarne, ce Whip Hoxworth capitaine de navire et disons le quasiment trafiquant d’esclaves d’origine chinoise, à la fois antipathique et capable de revirements au fil de l’histoire quant à sa manière de vivre, est tout à fait taillé pour lui, qui adore les caractères impossibles de « machos » apparemment irrécupérables ! Il avait parfaitement réussi son « King » Rowland dans le très bon «  DIAMOND HEAD «  en 1962, film situé également à Hawaii d’ailleurs, mais dans cet opus, il ne trouve selon ses propres termes «  pas grand-chose à jouer » sans doute parce que le couple chinois formé par MAKO et Tina CHEN lui parait infiniment plus intéressant que celui quelque peu artificiel, qu’il forme avec Géraldine CHAPLIN en épouse névrosée un peu tête à claques il faut bien le dire ; son personnage va néanmoins s’affirmer dans la dernière partie du film ,ou il interprète un Hoxworth vieillissant qui peu à peu s’humanise, et dont les rapports avec l’excellente Tina CHEN sont empreints de finesse et de complicité… 

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                                                    Mako                                                                                Tina Chen
    On peut même ajouter que toute la dernière partie, qui privilégie cette relation et propose également un incendie spectaculaire du bazar d’Honolulu, ressemble enfin à du très bon GRIES, même si assez peu charitablement, HESTON considérera que : «  Tom était un peu dépassé par l’ampleur du budget, et n’avait pas l’autorité nécessaire pour mener le bateau au port » 
    Petite pique qui relève peut-être de la frustration de s’être lui-même embarqué sur ce frêle esquif, en tous cas GRIES lui-même, dont il conservera l’amitié, n’hésitera pas à dire :
    «  J’ai été passablement ennuyé par la manière dont Chuck a abordé et le film ,et le rôle ; il était tout à la préparation de son Antony à l’époque, et franchement, il avait cela en tête beaucoup plus que THE HAWAIIANS »
    Il est bien connu que lorsque l’acteur principal et le metteur en scène d’un film tombent d’accord au moins sur une chose, c’est-à-dire que l’autre n’était pas à son meilleur niveau sur le tournage, le résultat final est rarement probant, et THE HAWAIIANS, qui aurait pu être un grand film dans d’autres conditions, n’est au bout du compte qu’un bon film d’aventures, bien réalisé certes, mais  plutôt bancal parce qu’un peu « éparpillé », sans véritable ligne directrice ; HESTON écrira à son sujet, peu après le tournage :
    « J’ai enfin fini ce film, dont je reconnais la valeur, même s’il s’est trouvé en sandwich entre deux projets  moins commerciaux qui me tenaient à cœur. Savoir s’il marchera est toute la question, mais j’ai appris à essayer de ne pas y répondre, du moins à ce stade ; je peux dire qu’il me parait maintenant plus réussi que je le pensais au départ, plusieurs des performances sont meilleures que je croyais, notamment les deux rôles chinois principaux. Tina et MAKO sont excellents, ainsi que Géraldine et Alec (Mac COWEN) ; je pense être ok, mais je n’en ai pas encore vu assez pour l’affirmer »
    On peut ressentir une forme de modestie dans ces propos, et aussi une façon de s’effacer un peu, comme si l’Artiste était conscient qu’il n’a pas livré loin s’en faut sa meilleure performance, et le fait qu’il ait ouvertement critiqué son travail ensuite est tout à son honneur ; quoi qu’il en soit, quand le film sortira en juillet 1970 ( et en France au printemps 71) sous le titre «  LE MAITRE DES ILES »  il ne sera pas le succès que son gros budget laissait espérer, ne faisant que 2 millions et demi de dollars au box-office américain ( selon le biographe Mark ELIOT) et ne rapportant que le quart de la somme qui lui aurait permis de rentrer dans ses frais, un nouveau «  flop » hélas, qui en suit deux autres, NUMBER ONE et JULIUS CAESAR .

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    Charlton Heston et Géraldine Chaplin

    Cela commence à faire beaucoup pour un homme qui, pas loin de la cinquantaine, constate que le nom HESTON n’est plus une garantie de succès automatique, et que ces échecs risquent de porter préjudice à ce projet ANTONY qui lui tient tant à cœur…
    « Il est important pour un acteur de ne pas être associé à trop de gros échecs ( big losers)  car si vous êtes la star d’un film qui fait un énorme bide, ça devient vraiment serré ( your collar gets tight) et les banquiers commencent à dire : «  ah oui, c’est le gars qui a joué dans ce film qui n’a pas fait un rond »
    Voilà donc dans quel état d’esprit se trouve l’Artiste en cette fin d’année 1969, conscient que, pour la première fois de sa carrière, il n’a été satisfait par aucun de ses films, ni commercialement, ni surtout artistiquement, et c’est à ce niveau qu’il mesure son échec ; auparavant, le résultat très mitigé de KHARTOUM ou de THE WAR LORD avait pu le blesser, mais une forme de compensation se trouvait dans sa certitude d’avoir contribué à deux beaux films , or là, ce n’est pas le cas ! 

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    (George Gordon dans KHARTOUM - Chrysagon de la Cruz dans LE SEIGNEUR DE LA GUERRE - Robert Neville dans OMEGA MAN)


    Homme intelligent et combatif, il va tout faire pour trouver la parade et rechercher la réussite dans ces deux domaines, et il obtiendra sa récompense l’année suivante avec THE OMEGA MAN, qui le comblera sur les deux plans, et surtout ANTONY, même si celui-ci  sera surtout un accomplissement artistique …
     Un nouvel épisode du parcours chaotique et passionnant d’un homme décidemment peu ordinaire !
    Pour mes chères amies Hestoniennes, qui je pense se reconnaitront…

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