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Marc Eliot : Hollywood's last icon - Page 3

  • AIMER CHARLTON HESTON, EST-CE SI DIFFICILE ? Apprendre à le connaître....

     

    Merci à Marc Eliot qui m'a transmis cette critique de son livre.

    J'aurai à en parler bientôt car je ne suis pas d'accord sur certains propos écrits par Mr Kevin Howell, dans ce billet que j'ai traduit.

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    Bien que Charlton Heston ait écrit plusieurs excellentes autobiographies (inclus : The Actor's life - Journal 1956-1976 - et In The Arena), la biographie forte et intimiste de Marc Eliot est le portrait définitif de l'acteur et militant politique compliqué et controversé.

    Biographe prolifique, Eliot (Cary Grant) crée un portrait captivant avec l'aide du fils et de la fille d'Heston (qui n'ont pas de contrôle éditorial) et de nouvelles interviews avec des dizaines d'amis et d'ennemis de Heston. Eliot utilise également les fichiers de l'acteur et les journaux non publiés. Etonnamment impressionné par le style d'acteur d'Heston, Eliot écrit: «Il a joué ses personnages littéralement en surface, du moins en partie parce qu'on ne lui a jamais demandé de faire plus ». Et après l'échec de Touch of Evil, au box-office en 1958, « il chercherait désormais les films conventionnels, les grands et les commerciaux et résisteraient aux films qui seraient des déclarations artistiques personnelles ».

    "Charlton Heston" offre beaucoup de récits juteux et derrière les scènes de la réalisation de certains et de ses films classiques, dont Planet of the Apes, Ben-Hur et The Ten Commandments (où Yul Brynner et le réalisateur Cecil B. DeMille ont maintenu leur rythme effréné grâce aux injections et aux pilules d'amphétamine). Encore plus fascinant est l'évolution politique d'Heston : d'un partisan libéral de Kennedy, marchant avec Martin Luther King en 1963, à un indépendant désabusé qui finalement, juste au moment où sa carrière cinématographique a éclaté - dans les années 1980 il est devenu un défenseur républicain du droit de port d'armes et Porte-parole de la RNA. " Charlton Heston : la dernière icône d'Hollywood d'Eliot,  est un portrait absorbant, hantant et richement détaillé de l'acteur emblématique "- Kevin Howell indépendant et consultant en marketing.

    Découvrez fascinant et intime, " Charlton Hestonsuit l'évolution de la star de cinéma extrêmement populaire et offre une étude complexe en contradictions.

     

    †††††

     

     

     

  • QUAND LA MER ROUGE S'EST OUVERTE, HESTON A VRAIMENT RESSEMBLE A MOÏSE PARFOIS

    Nous commençons à trouver sur des journaux américains les premières critiques du livre de Marc Eliot.

    "Critiques" n'est certainement pas le bon mot. Ici il s'agit plutôt de la découverte de l'acteur Heston et de l'homme Chuck, par la journaliste qui paraît surprise par l'humanité et le charisme du grand homme. Si ceux qui ont "craché" sur Charlton Heston pouvaient lire ce livre et découvrir de la même manière que Susan Wloszczyna le fait, nous pourrions dire que Marc Eliot a réussi.

    Il reste à nous francophones, d'attendre la traduction de ce livre pour en donner notre opinion objective.

    Voici ci-dessous, une petite présentation du livre par Fraser. Je l'ai traduit ainsi que la critique par Susan Wloszczyna.

     

    PRESENTATION DE FRASER HESTON :

     
     

    Great review of Marc Eliot's new book. There was a lot more to my father than people think!

    " Grande critique du nouveau livre de Marc Eliot. Mon Père était beaucoup plus que les gens pensent" !

     

    http://buffalonews.com/2017/03/24/red-sea-parted-heston-really-look-like-moses-sometimes/

     

     Publié le Vendredi

    BIOGRAPHY

    Charlton Heston: Hollywood’s Last Icon

    By Marc Eliot

     

    Par Susan Wloszczyna

     

    Dans le film noir de 1950 " Sunset boulevard " Norma Desmond s'est écriée " Je suis GRANDE - ce sont les photos qui sont devenues petites ". Mais Hollywood passera la majeure partie de la décennie d'après-guerre suivante, à produire des spectacles panoramiques gigantesques comme une mesure défensive contre la baisse des ventes de billets et l'invasion régulière de téléviseurs dans les foyers de banlieue.

    L'étoile qui était plus que prête pour sa première apparition dans ces épopées bibliques et historiques était Charlton Heston. Si cet acteur majestueux, à la mâchoire de granit et résolument "collet monté"  n'avait pas été là pour prêter ses tonalités stentoriennes à Moïse, Ben-Hur et El Cid, l'industrie cinématographique aurait probablement dû l'inventer. Oubliez ces dévots marmonnants  de la METHOD ACTING. Les studios avaient besoin d'un héros sérieux, plus grand que la vie, avec un air autoritaire pour diriger ces machineries trop lourdes, et ils en ont obtenu UN,  en cette montagne ciselée de 6 pieds-2 -1/2 et 180 livres de masculinité nerveuse.

    Heston, qui est décédé à l'âge de 84 ans en 2008, a fait une impression différente dans ses dernières années quand dans la controverse politique, il est devenu le plus grand défenseur du Second Amendement et du droit de porter des armes. Peu de gens oublieront quand, juste un an après le massacre de Columbine High School, au Colorado, ce président durant cinq ans de la National Rifle Association,  répliquant avec un mousquet colonial au-dessus de sa tête - tout comme son Moïse des Dix Commandements a levé son bâton en 1956 - en parlant à la convention annuelle du groupe et tonitruant : " Je renoncerai à mon fusil quand vous le sortirez de mes mains froides et mortes ".

    C'était peut-être l'une de ses performances les plus convaincantes - et la plus troublante pour ceux qui étaient toujours choqués par la perte de 13 victimes résultant d'un incident de tir qui tragiquement préfigurait de nombreux autres massacres de masse à venir. La mémoire de ce discours a été une des raisons pour lesquelles j'ai ouvert le dernier livre de Marc Eliot, célèbre biographe de célébrités, « Charlton Heston : dernière icône d'Hollywood », avec une certaine inquiétude. La personnalité d'Heston, parfois lourde à l'écran, signifiait qu'il était rarement crédible en tant que chef romantique. Trop souvent, son attitude sans humour en vieillissant me laissait impassible.

    Heston, à droite, dans" Sous le plus grand chapiteau du monde ".


    Comme il capitalise sur son accès à des journaux privés, des papiers et des lettres pour permettre aux lecteurs d'entrer dans la tête de son sujet et l'humaniser un peu, Eliot réalise en réalité un miracle et non des moindres,  qui est pratiquement la version littéraire de la séparation de la mer Rouge. En conséquence, plus j'apprenais à connaître Heston, plus je venais à l'aimer et l'admirer en tant qu'homme et interprète pour une bonne partie de ce lourd volume.

     

    Bien sûr, de nombreuses pages sont consacrées aux expériences de l'acteur dans plus de 100 films sur 60 ans. Cela inclut Heston étant guidé par le réalisateur préféré de Norma Desmond, Cecil B. DeMille, dans son rôle décisif en tant que directeur de cirque dans "The Greatest Show sur Terre ", gagnant de l'Oscar 1952 pour la meilleure image et,  comme le porteur barbu des tablettes de pierre en 1956 dans l'éternel film TV de Pâques : "Les Dix Commandements." Un autre point saillant a été l'entraînement fatigant qu'il a subi pour faire la plupart de ses propres cascades pour la séquence de course de 9 minutes dans le Ben-Hur de 1959. " Ses efforts le mèneront à son seul  Oscar - encore l'un des records avec  11 trophées gagnés par le blockbuster tentaculaire.

    Autant j'ai apprécié l'apprentissage d'un tel drame en coulisse, j'ai été également attiré par les perspicacités personnelles qui aident à expliquer comment ce démocrate libéral, qui était l'un des organisateurs derrière Martin Luther King de la Marche sur Washington en 1963, finirait par être un copain GOP De Ronald Reagan et un partisan de Richard Nixon pendant la guerre du Vietnam. Selon Eliot, une grande partie de la vision du monde par Heston a été causée par le traumatisme qu'il a subi lorsque ses parents ont divorcé, alors qu'il n'avait que dix ans. Il aurait été rudement déraciné d'une région rurale boisée du Michigan, où son père Russell menuisier, lui apprenait à pêcher dans le lac voisin et prendre le chien de la famille lors d'expéditions de chasse tout en lui enseignant comment tirer  avec un fusil. Il n'avait d'autre choix que d'accompagner sa mère et son nouveau mari à Chicago, où, au lycée, il s'est dirigé vers le théâtre. Il était dans une classe de théâtre à Northwestern où il a rencontré Lydia, la première femme qu'il ait jamais eue,  qui était destinée à être sa femme pendant 64 ans.

    Par conséquent, il n'est pas surprenant qu'Heston soit devenu un mari inébranlable et père de deux enfants, celui qui chérissait durant son temps libre ses enfants et sa conjointe dans une maison impressionnante du milieu de siècle à Coldwater Canyon. C'était une maison construite sur une crête dont la construction a été supervisée par son père et a été surnommée " la maison que Ben-Hur a construite ".  Il a souvent emmené Lydia et son fils Fraser (et, plus tard, sa fille adoptive  Holly) sur place pour de longs tournages . En fait, le nouveau-né (Fraser) a fait ses débuts au cinéma comme Moïse bébé, flottant dans le panier dans "Les Dix Commandements".

    Mais d'autres révélations sont moins attendues. Le fan de "Citizen Kane " a poussé Orson Welles, sa co-star en 1958 dans  "Touch of Evil ", à diriger aussi le drame criminel et a pris un salaire réduit pour y arriver - même si cela a eu pour conséquence que Welles revoie son propre cachet.

    Lors du tournage des "55 jours de Pékin " en 1963, le film a été arrêté  après que le réalisateur  Nicolas Ray eut un accident  coronarien, Heston a appris que le producteur n'avait pas assez d'argent pour payer les figurants. L'acteur a mis à disposition son propre argent pour les rembourser. Quand le studio a refusé de tourner des scènes supplémentaires nécessaires pour finir le film de Peckinpah «Major Dundee » en 1965, il a sacrifié une partie de son propre salaire pour couvrir la  dépense.

    Le vétéran de la Seconde Guerre mondiale a décidé de rendre visite aux troupes américaines au Vietnam parce qu'il pensait que c'était son devoir. Il a recueilli des centaines de noms et de numéros de téléphone afin de contacter personnellement à son retour chez lui, les membres de chaque famille, un service qu'il a fourni plus d'une fois.

    Au cours de sa carrière, il a rendu de grands services à l'Industrie du cinéma en tant que président durant six ans de la Screen Actors Guild, servant plus longtemps que tout autre président. Et il est crédité d'avoir sauvé l'American Film Institute quand le président Reagan a menacé de couper le financement des arts en 1980.

    Si cela ne vous convainc pas que, pendant une grande partie de sa vie, Heston a été l'un des bons, considérez ceci : Sans sa participation au succès de  " la Planète des singes " de 20th Century Fox, qui a contribué à relancer la science-fiction comme un genre respecté, les studios n'auraient probablement pas pris un pari sur un film similaire connu sous le nom de "Star Wars".

    L'honnête Irlandais Richard Harris, qui n'a jamais vraiment vu Heston d'un bon œil, quand ils étaient co-vedettes dans « Major Dundee », a dit une fois : " Heston est le seul homme qui pourrait être sorti d'un utérus cubique - il est si carré. . Mais à Hollywood il occupe une place inestimable dans l'univers cinématographique ".

     

    Susan Wloszczyna est une ancienne rédactrice pour USA Today et critique du site de Roger Ebert.

     

    HOLLY HESTON ROCHELL EN INTERVIEW A L'OCCASION DU 60ème ANNIVERSAIRE DE " THE TEN COMMANDMENTS "

    http://collectpostmarks.com/gallery/category/music-and-film-postmarks/omaha-classic-film-event-ten-commandments/

     

    C'était à l'occasion du festival du Cinéma Classique organisé par le critique de cinéma américain Bruce Crawford à Omaha en 2016

    Voici l'enveloppe premier jour émise le 27 mai 2016.

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  • CHARLTON HESTON : HOLLYWOOD'S LAST ICON

     

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    Merci à Marc pour la confiance qu'il m'accorde.

     

    Eliot, auteur de biographies bien reçues de Cary Grant, Clint Eastwood et John Wayne, se penche sur la vie de Charlton Heston (1923-2008), star de classiques comme The Ten Commandments, Ben Hur et Planet of the Apes.

    Né John Charles Carter, Heston a ensuite été rebaptisé par sa mère (après qu'elle se soit remariée).

    Plus tard, à New York, Heston était un jeune acteur en difficulté qui se soutenait en posant comme modèle nu. Il a trouvé sa voie dans une audition qui l'a mené à ses débuts vers Brodway, il a beaucoup travaillé dans le nouveau média : la télévision, mais - c'est difficile à croire maintenant - quand Hollywood est venu l'appeler, il ne voyait aucun intérêt à faire des films, pensant qu'il était principalement un acteur de théâtre.

    Eliot dépeint Heston comme un acteur talentueux et dévoué , dont l'objectif principal n'était pas la célébrité ou l'argent, mais la perfection de son métier, et cela semble une évaluation juste.

    Le livre couvre sa vie personnelle et professionnelle dans une égale mesure, et il y a plein d'histoires derrière les scènes pour les amateurs de cinéma dans le public. Un autre gagnant d'un biographe fiable.

    David PITT

  • QUELQUES DEFINITIONS SUR LA PERSONNALITE DE CHARLTON HESTON

    J'ai relevé et traduit ces quelques définitions, citations sur la personnalité de Charlton Heston.

    Vous trouverez ces citations au front du livre de Marc Eliot " Charlton Heston, Hollywood's last icon "

     

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     1 - Charlton Heston is an axiom. By himself alone he constitutes a tragedy, and his presence in any film what so ever suffices to create beauty. The contained violence expressed by the sober phosphorescence of his eyes, his eagle's profile, the haughty arch of his eyes brows, his prominent cheek bones, and the bitter and hard curve of his mouth, the fabulous power of his torso; this is what he possesses and what not even the worst director can degrade.

    par Michel Mourlet "LES CAHIERS DU CINEMA" mars 1960

    Charlton Heston est un axiome. En lui-même seul il constitue une tragédie et sa présence dans n'importe quel film,  suffit pour créer de la beauté. La violence contenue exprimée par la phosphorescence sombre de ses yeux,  son profil d'aigle, l'arête hautaine de l'arcade sourcilière, ses bords proéminents et la courbe amère et dure de sa bouche, le pouvoir fabuleux de son torse ; C'est ce qu'il possède et ce que même le pire réalisateur ne peut avilir.

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    J'ai trouvé la citation exacte et intégrale sur ce site :

    https://mubi.com/fr/notebook/posts/charlton-heston-is-an-axiom

    "Charlton Heston is an axiom. He constitutes a tragedy in himself, his presence in any film being enough to instil beauty. The pent-up violence expressed by the sombre phosphorescence of his eyes, his eagle’s profile, the imperious arch of his eyebrows, the hard, bitter curve of his lips, the stupendous strength of his torso - this is what he has been given, and what not even the worst of directors can debase. It is in this sense that one can say that Charlton Heston, by his very existence and regardless of the film he is in, provides a more accurate definition of the cinema than films like Hiroshima mon amour or Citizen Kane, films whose aesthetic either ignores or repudiates Charlton Heston. Through him, mise en scène can confront the most intense of conflicts and settle them with the contempt of a god imprisoned, quivering with muted rage.”
    "Charlton Heston est un axiome. Il constitue une tragédie en lui-même, sa présence dans n'importe quel film suffit à inculquer la beauté. La violence réprimée,  exprimée par la sombre phosphorescence de ses yeux, son profil d'aigle, l'arc impérieux de ses sourcils, La dure et amère courbe de ses lèvres, la force étonnante de son torse - c'est ce qui lui  a été donné, et ce que même les pires réalisateurs ne peuvent avilir. C'est dans ce sens qu'on peut dire que Charlton Heston, par son existence même et indépendamment du film dans lequel il se trouve, fournit une autre définition plus précise du cinéma que des films comme " Hiroshima mon amour "ou " Citizen Kane ", des films dont l'esthétique ignore ou répudie Charlton Heston. Grâce à lui, la mise en scène peut affronter les plus intenses conflits et les régler avec le mépris d'un dieu emprisonné, tremblant de rage silencieuse.
    -Michel Mourlet, “In Defense of Violence” (‘Apologie de la violence, Cahiers du Cinema 107, May 1960), translated by David Wilson. From Cahiers du Cinéma, The 1960s: New Wave, New Cinema, Reevaluating Hollywood, Jim Hillier, ed.

     ΩΩΩΩΩ

    2 - From start to finish, Heston was a grand, ornery anachronism, the sinewy symbol of a time when Hollywood took itself seriously, when heroes came from history books, not comic books. Epics like BEN HUR or EL CID, simply couldn't be made today, in part because popular culture has changed as much as political fashion. But mainly because there's no one remotely like Charlton Heston to infuse the form with his stature, fire and guts.

    Richard Corliss TIME MAGAZINE 10 avril 2008

    Du début à la fin, Heston était un anachronisme, grand et entété, le symbole de l'époque où Hollywood se prenait au sérieux, lorsque les héros provenaient de livres d'histoire, pas de bandes dessinées. Des épopées comme BEN HUR ou EL CID ne peuvent tout simplement plus être faites aujourd'hui, en partie parce que la culture populaire a changé autant que la mode politique. Mais principalement parce qu'il n'y a personne à distance comme Charlton Heston pour insufler la forme avec sa stature, son feu et ses tripes.

    3 - If you were to ask me the old question about who is the real Charlton Heston, I wouldn't be able to answer you... I simply like pretending to be other people. Let the freudians make of that what they want...

    Charlton Heston, quoted in Pete Hamill, "Heston : Larger than Life," SUNDAY EVEING POST 3 juillet 1965.

    Si vous me posiez l'ancienne question sur qui est le vrai Charlton Heston, je ne pourrais pas vous répondre ... J'aime simplement faire semblant d'être d'autres personnes. Laissez les freudiens faire de ce qu'ils veulent ...

     

    4 - I was staying at the Marriott, with Jesus and John Wayne
    I was waiting for a chariot, they were waiting for a train...
    I was staying at the Westin, I was playing to a draw
    When in walked Charlton Heston with the tablets of the law... 

    Warren Zivon "Mr Ride's Here" 2002

    J'étais au Marriott avec Jésus et John Wayne
    J'étais en attente d'un chariot, ils attendaient un train ...
    J'étais au Westin, je jouais au tirage au sort
    Quand est passé Charlton Heston avec les tablettes de la loi ...

  • ARTICLE SUR LE LIVRE DE MARC ELIOT par Scott Eyman du Wall Street Journal 17 mars 2017

     

    A peine sorti, le livre de Marc Eliot fait l'objet de critiques, ce qui est normal lorsqu'un livre est édité et lancé.

    Après avoir traduit et lu cet article, pour moi ce n'est pas l'analyse ni encore moins la critique du livre et de la manière dont Marc Eliot l'a conçu.

    Il s'agit plutôt du résumé  de la vie d'un homme et acteur qui n'a pas eu l'heur de plaire au Tout Hollywood à cause de cinq années de présidence de la NRA.

    Mais qu'est-ce que cinq années de NRA en face de 60 ans de bons et loyaux services que ce soit dans le domaine du cinéma et du théâtre ou dans l'action politique et humaniste ? Les cerveaux de l'intelligentsia américaine ne sont-ils pas assez grands pour stocker la carrière de Charlton Heston ?

    Ont-ils si peu de mémoire et tant de ressentiment, que même d'une manière post-mortem ils ne sont pas capables de  rendre  à Chuck les honneurs auxquels il avait droit de son vivant ?

    J'ai l'impression, que 9 ans après son décès, Chuck, notre Chuck dérange encore et que cela se ressent dans ce qu'écrit Scott Eyman. C'est tout juste, s'il rend un semblant d'hommage au "gentleman" qu'était Charlton Heston.

    Aucune émotion, un simple compte-rendu d'un journaliste qui aura par obligation, parcouru le livre mais a ménagé l'auteur.

    J'attends avec impatience une version française de ce pavé, mais en attendant, je lirai le livre de Marc Eliot en anglais... Je commence à comprendre cette langue à force de traduire......

    C'est tout simplement mon avis.

    F.D.

     

    ARTICLE DE THE WALL STREET JOURNAL  

     

    https://www.wsj.com/articles/an-overdue-appreciation-of-charlton-heston-1489778539

     

    Here is the full WALL STREET JOURNAL review of CHARLTON HESTON: HOLLYWOOD'S LAST ICON:

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    Charlton Heston a probablement scellé son sort critique quand, en 2000, il se tenait devant la NRA, soulevant un fusil antique au-dessus de sa tête et entonnait : «De mes mains froides et mortes ! ». On a parlé de la même voix tonitruante lorsqu'il avait prononcé " Contemplez sa main puissante!" en séparant la mer Rouge comme Moïse.

    Heston a obtenu un Oscar pour "Ben-Hur " (1959), mais il n'a jamais obtenu beaucoup de respect . Grand et commandant, avec un profil qui aurait pu être ciselé sur une pièce étrusque, les critiques ont trouvé des défauts à Heston pour son stoïcisme, son manque d'humour et sa froideur à un moment où Marlon Brando, Montgomery Clift et James Dean étaient en colère.

    Visions d'une terre promise; La renaissance du roman de campus; comment faire des moules (1) au Vietnam et en Normandie; Fils prodigue de baseball; Les cinq meilleurs romans sur les femmes célibataires; et beaucoup plus.

    1- NDT : phrase originale : "how to make mussels". Je n'ai pas trouvé d'équivalent en français.

    Agissant par ses propres moyens, ou ceux d'un directeur sans imagination, Heston était un acteur à se débrouiller seul, avec l'habitude de grincer les dents pour indiquer soit la passion, soit l'intention. " Le Pigeon qui sauva Rome " (1962), son unique tentative de comédie romantique, est heureusement oublié. Mais la biographie de Marc Eliot, " Charlton Heston: la dernière icône de Hollywood " est un événement bienvenu, si ce n'est que parce qu'il rétablit un sentiment d'équilibre, offrant une appréciation en retard à un acteur dont le système de croyance a atténué l'appréciation de sa valeur.

    L'homme qui émerge du livre de M. Eliot est sérieux, travailleur et sans équivoque : Heston était marié depuis 64 ans à sa femme, Lydia, et semble avoir été un père profondément responsable envers ses deux enfants. Professionnellement, il s'est approché de ses personnages à travers une recherche volumineuse, ce qui signifie qu'il les trouva intellectuellement, avec une émotion qui convient. Bien que jamais d'éclats de rire, il était capable d'ironie, comme dans son délicieux Richelieu dans " Les trois Mousquetaires " (1973) de Richard Lester.

    Il est né John Charles Carter en 1923 et a été élevé dans les bois du Michigan. Ses parents ont divorcé lorsqu'il avait 10 ans, lui et sa mère ont finalement déménagé à Chicago. Peu de temps après, sa mère s'est remariée avec Chet Heston, elle a déclaré péremptoirement à son fils qu'il serait maintenant connu sous le nom de Charlton Heston, le nom qu'il utilisait à Northwestern, où il a rencontré sa future femme, le nom qu'il utilisait pendant son service de radiotélégraphiste  pendant la 2ème guerre mondiale et le nom qu'il a utilisé quand il est devenu une vedette de cinéma après la guerre.

    Le comportement digne de Heston et son allure de chat courant et bondissant lui ont donné la présence majestueuse d'une star de cinéma née, mais il est possible qu'il n'ait pas été un acteur né. Certes, il n'était pas un athlète né. " Il a tendance à être maladroit, rien ne lui est apparu naturellement ", a déclaré Joe Canutt, qui a aidé Heston à gérer les chevaux et les chars pour  "Ben-Hur ", explique M. Eliot. " Nous avons passé des heures, des jours, des semaines à travailler sur la maladresse. . . Il a été l'un des acteurs le plus laborieux et le plus consciencieux avec lequel j'ai travaillé. Il a écouté, il a appris et il n'a jamais manqué. "

    Consciencieux est peut-être l'adjectif définissant Heston, qui avait une aussi bonne  moyenne de réputation que n'importe quelle star de cinéma de la génération d'après-guerre. Outre "The Greatest Show on Earth" (1952) et "The Dix Commandements" (1956) pour DeMille, il y a "Touch of Evil" (1958), "The Big Country" (1958), "El Cid" (1961) , "55 Days at Peking" (1963), "The Agony and the Ecstasy" (1965), "Major Dundee" (1965), "The War Lord" (1965), "Khartoum" (1966), "Will Penny" (1968) et "La planète des singes" (1968). Pas tous des films géniaux ou même bons, mais tous unis par la détermination de Heston à raconter des histoires épiques.

    La star a souvent utilisé son pouvoir au box-office pour permettre aux artistes de faire leurs films. Non seulement Heston a suggéré qu'Orson Welles dirige "Touch of Evil ", il a insisté sur cela jusqu'à ce que Universal ait capitulé, malgré l'incapacité de Welles à faire des films ordonnés et, le fait que ses films ont toujours fait perdre de l'argent. Welles a écrit une partie sismique pour lui-même comme une variation maligne sur Falstaff, mais n'a pas pris la peine de faire quelque chose d'aussi distingué pour Heston. Néanmoins, Heston a toujours déclaré que Welles était l'homme le plus talentueux avec qui il a travaillé.

    Il s'est également battu aux côtés de Sam Peckinpah pour " Major Dundee ", même en donnant entre 100 000 $ et 300 000 $ sur son propre salaire pour permettre au réalisateur de filmer des scènes supplémentaires après que le studio ait terminé la production. Heston a avancé l'argent pour Rod Serling pour faire une réécriture sur le script de " Planet of the Apes ", puis est parti recruter Franklin Schaffner pour diriger.

    Lorsque la politique de Heston est passée du libéral au conservateur au milieu des années 1960, principalement sur le Vietnam et ce qu'il considérait comme l'aile d'apaisement du Parti démocratique, il restait en tout temps un bon citoyen. Il a participé à la Marche de Martin Luther King à Washington en 1963. Il a été président de la Screen Actors Guild de 1966 à 1971, a aidé à créer l'American Film Institute à la fin des années 1960 et a fait pression sur le président Ronald Reagan afin de préserver le financement de la National Endowment for Les arts (à la fois dans ses périodes libérales et conservatrices, Heston croyait en la valeur du soutien gouvernemental pour les arts). Il n'a jamais pris de centime pour ses activités avec la NRA parce qu'il croyait se battre pour le principe.

    La réaction de Hollywood à l'égard de l'alliance de Heston avec la NRA a été considérable. Il a déclaré à Jean Firstenberg à la tête de l'AFI,  que si elle voulait retirer son nom sur l'en-tête de l'AFI, il comprendrait. Elle ne l'a pas fait, mais il ne fait aucun doute que son soutien à la NRA lui a coûté les honneurs qui lui auraient autrement été rendus dans ses dernières années : le prix AFI Life Achievement, et ainsi de suite. Le fils de Heston, Fraser, dit à M. Eliot qu'il pense que  d'agir a coûté à son père.

    J'ai interviewé Heston plusieurs fois pour un projet de livre ou autre, et il était invariablement obligeant et coopératif. Contrairement à son fils, il ne pensait pas que sa politique le blessait professionnellement, et il avait des idées perspicaces sur les réalisateurs. " Si vous ne pouvez pas faire carrière sur deux films pour DeMille et deux films pour (William) Wyler, vous n'essayez pas ", observait-il. Il a également osé penser à la brillante idée que William Wyler aurait dû diriger El Cid  plutôt que Ben-Hur. "Ben-Hur n'avait pas vraiment besoin de Wyler ", a t-il dit, " mais El Cid en aurait eu besoin ".

    Quelque part dans les années 1970, les films ont été moins importants et l'ambition de Heston aussi. Il a commencé à apparaître dans des films usés mais commerciaux comme " Skyjacked " et " Earthquake ", et il a suivi la tendance au travail télévisé dans les années 1980, de manière plus proéminente : "The Colbys " d'Aaron Spelling,  dont il m'a dit : " j'ai exercé mon métier, si pas mon art. "

    En 2002, il conduisait dans Paramount, un studio dans lequel il avait travaillé depuis 1950, lorsqu'il s'est perdu. Peu de temps après, il a été diagnostiqué avec une démence. Généralement, son inquiétude était pour les autres. "J'ai vécu la vie de deux personnes ", a-t-il déclaré à sa famille. "Je suis désolé pour vous, pour ce que vous allez avoir à vivre." Il est décédé six ans plus tard, un gentleman finalement.

    AUTEUR : Scott Eyman