Premier jour sur scène
13h30 Technique Act I
16 h 30 Pause
18:00 Technique Act II
22:00 Fin
Aujourd'hui, j'ai emmené la compagnie sur la scène, à quelques mètres au bout du couloir. (Il y a très peu de théâtres occidentaux qui disposent d'installations de répétition —adéquates ou quelconques—dans le même bâtiment).
Le People's Art Theatre est un grand complexe, avec des doubles portes en fer menant à l'avant-cour du théâtre. C'est très impressionnant : un édifice culturel solide, de style occidental, datant de la fin du XIXe ou du début du XXe siècle. Il a été construit en 1950(¹), juste après le triomphe de la révolution. Ils devaient avoir beaucoup plus d'argent à l'époque. Pas plus tard qu'hier, le gouvernement a annoncé qu'il supprimait temporairement tout financement pour la construction dans le domaine des arts, y compris pour quelques projets déjà en cours. Eh bien, nous avons déjà ce théâtre. Il aurait besoin d'une couche de peinture et d'un nettoyage général, mais il est meilleur pour son équipement de scène que beaucoup de théâtres que je connais à l'Ouest. Il n'y a pas de chapiteau (je n'en ai pas vu en Chine), mais ils ont nos affiches, très belles en caractères chinois, et une enfilade de marches larges et peu profondes qui montent dans un hall qui ressemble à un opéra : des escaliers larges, des lustres, des piliers de marbre. J'ai joué dans des théâtres qui pourraient y être intégrés. Le théâtre lui-même est grand, environ quatorze cents places, balcon compris. Il y a un certain nombre de sièges sur les côtés avec une visibilité épouvantable, surtout pour notre décor. J'ai parcouru toute la salle, en haut et en bas, et j'ai marqué les sièges qu'ils ne doivent pas vendre. La fosse d'orchestre et l'avant-scène profonde sont également des problèmes... qui séparent le public de la scène. Je ne peux rien y faire. L'acoustique, par contre, est merveilleuse. L'acoustique relève plus du mystère que de la science... ils ont beaucoup de chance ici.
Imitateur extrêmement doué, notamment dans les rôles féminins, Yang Lixin joue le psychiatre prétentieux, Bird. Ici, Greenwald (Ren Baoxian) le piège à révéler ses incohérences.
Un peu de science sur scène ne me ferait pas de mal. Il y a beaucoup de place pour notre plateau et ça a l'air bien (après avoir sorti une fenêtre qui a ruiné le décor de fête à la fin). Je donnerais mon pouce (enfin, peut-être un petit orteil) pour une connexion intercom appropriée avec les postes de travail en coulisses. (Ce serait bien si je pouvais aussi parler chinois.) Même avec Mme Xie, il est beaucoup plus difficile de traduire des messages criés en l'air à des machinistes à quarante pieds (environ 12 mètres) que de discuter des subtilités d'une scène avec un acteur à vos côtés.
J'ai laissé les acteurs jouer plus ou moins seuls ce soir, tandis que je me suis concentré sur les problèmes techniques. Mais nous avons quand même joué toute la pièce en une longue après-midi et une soirée plus courte. Ce n'est pas mal, en tout cas. J'ai joué des pièces qui ont pris deux jours complets pour être mises au point.
Demain, je donne aux acteurs la matinée de libre.
A SUIVRE⇒
(¹) Chuck nous dit que ce bâtiment date du XIXe ou début XXe siècle, construit en 1950, j'ai cherché des informations sur le NET. Chuck ne s'était pas bien documenté sur le théâtre. Voici les renseignements que je pense fort intéressants, à lire sur le site HYBRIDITES FRANCE-CHINE.
Théâtre de l’art du peuple de Pékin
https://www.hybriditesfrancechine.com/partenaires/organization/theatre-de-lart-du-peuple-de-pekin/
Le Théâtre de l’art du peuple de Pékin est un théâtre national au style unique, fondé le 12 juin 1952 par Cao Yu, grand auteur de théâtre chinois. Depuis sa création, il a accueilli près de 300 pièces de théâtre de diverses époques et origines.
Les représentations des œuvres des grands dramaturges chinois qui y ont été jouées dans les années 1950 et 1960 sont connues mondialement. On peut par exemple mentionner les pièces de Guo Moruo (Hufu, Cai Wenji, Wu Zetian), Lao She (Le Fossé de la barbe du dragon, La Maison de thé, Le Pousse-Pousse), Cao Yu (La Tempête, Le Lever du soleil, L’Homme de Pékin) ou Tian Han (La Mort de Mingyou, Guan Hanqing). Parmi les œuvres étrangères, on pensera à L’Avare, Esope, L’Homme à la carabine, ou Même le plus sage se trompe. Lorsque Jiao Yuyi a pris la tête du Théâtre de l’art du peuple de Pékin dans les années 1980, il a formé de nombreux artistes reconnus, et a révélé beaucoup de jeunes acteurs de talent.
Les plus grands succès chinois au Théâtre de l’art du peuple de Pékin sont sûrement des pièces comme Wang Zhaojun, Signal d’alarme, Xiaoting Hutong, Mariages et Funérailles, Le Nirvana de l’oncle Gou’er, Le Meilleur Restaurant du monde, Li Bai, Birdman, Gala hutong, L’Oncle de Pékin, Antiquités, Nature infinie, Les Lumières de la ville, ou encore L’Orphelin de la famille Zhao. On peut aussi compter des pièces étrangères parmi les grandes réussites du théâtre, comme La Visite, Amadeus, Mort d’un commis voyageur, The Gin Game, Ouragan sur le Caine. Parmi ces spectacles, beaucoup ont été joué plus de cent fois, et ont souvent remporté des récompenses nationales comme le Prix de la Culture, le Prix du Succès, ou les prix décernés par la ville de Pékin (le Prix du Chrysanthème d’or et le Prix de la littérature et des arts).
En un demi-siècle, Théâtre de l’art du peuple de Pékin a étendu sa popularité à l’ensemble du pays, et son style demeure particulier aux yeux d’une immense audience. En 1980, La Maison de thé a été jouée en Allemagne, en France et en Suisse, et a ouvert la voie à l’exportation de pièces chinoises à l’étranger. De nombreuses mises en scène du Théâtre de l’Art du peuple de Pékin ont ainsi été mises en scène aux Etats-Unis, en Europe et en Russie, mais aussi à Hong Kong, Taïwan et Macao.
PHOTOS :
Commentaires
Super intéressant ce nouvel épisode du feuilleton, quand j'irai un jour à Pekin je n'hésiterai pas à passer devant le People Art's Theater, je pense que malgré tout que ce n'est peut-être pas Chuck qui a fait une erreur mais plutôt qu'on l'a mal informé..
J'admire ici le conteur, l'ecrivain qui fait un descriptif très poussé, très réaliste. Nous pouvons très bien imaginer ce théâtre dont il reconnaît la suprématie mais n'ignore pas ses défauts. J'ai lu quelque part que, avec humour, il se nomme lui-même " Le grand et vilain oeil rond " . Il regrettait un peu que, bien qu'arrivant bien en avance dans la salle de répétition, il ne pouvait malheureusement participer aux badinages matinaux habituels des acteurs (barrière de la langue)
Merci France pour ta documentation. Il me semble que Chuck n'est pas bien loin, il parle de 1950, alors la véritable date de fondation du théâtre est 1952. Ou alors j'ai mal compris un truc.
magnifique...
j'aimerais aller à Pékin....
début 13h30
fin 22h.
j'adore l'idée qu'il marquait les sièges ayant une mauvaise
visibilité...
on voit à quel point il aimait son.métier....
merci France....
reposes toi un peu....
❤❤